康嗣くん、結局はやってくれました

──荒井さんと三浦さんの交流はいつ頃から始まったんですか？

荒井岳史　実はけっこう最近なんですよ。今年に入ってからだよね？

三浦康嗣　そうですね。

荒井　the band apartのギターの川崎（亘一）とドラムの木暮（栄一）が□□□のライブに参加して……。

三浦　正確には“環ROY×□□□×蓮沼執太×木暮栄一＆川崎亘一”で去年、富山でライブをやったんですよ。村田シゲが主に動いて、そういうメンバーになったんですけど。それが楽しかったらしく。まあ、俺も普通に楽しかったんですけど、東京でもやろうってことになったんですよね（笑）。で、「リハのスタジオ、どこにする？」っていう話から、バンアパのスタジオに行くようになって。

荒井　だから、シゲがつなげてくれた感じですよね。僕も東京のライブを観に行って……というか、自分もちょこっと出たんですけど。

三浦　俺がバンアパの曲を歌っていて、2番くらいで“本人登場”っていう（笑）。一番盛り上がってましたね、そこが。あと、原くん（the band apartのベーシスト原昌和）がシゲからベースを奪って弾き始めたり。

荒井　そこから一気に仲良くなったんですよね。スタジオでもちょくちょく話してたし。

三浦　□□□って6時間スタジオに入ったとしたら、4時間くらいはダベってるんですよ。マジメにやらないで、ロビーとかで話してるんだけど、そこに荒井くんがいると一緒に駄話をしたりとか。荒井くんはスタジオで曲を作ってたみたいだから、たぶん「スタジオに戻りたい」って思ってたかもしれないけど。

荒井　ハハハハハ（笑）。でも、まさにあのときに作ってた曲が今回のアルバムにも入ってるんだよね。

三浦　あと、ちょうど僕の仕事集（ほかのアーティストとのコラボレーション楽曲、CM、舞台音楽などを収録した2枚組アルバム「WORK」。2014年3月にリリース）ができた頃だったから、荒井くんにも「よかったら」って感じで渡したんです。そういうことはめったにやらないんですけどね、ものぐさだから。

──そういうつながりの中で、ソロ楽曲のアレンジを依頼したと。

荒井　ソロアルバムを作ることになったとき、バンドとは別のことをやりたかったんですよね。だから自分以外の何人かにアレンジをやってもらおうと思ってて、けっこう早い段階で康嗣くんにお願いしようって決めてたんです。最初は「やるときはやるし、やらないときはやらない」って言われたんだけど（笑）、結局はやってくれました。

三浦　はい（笑）。

「今回はこうなった。ワハハ！」

──三浦さんがアレンジを担当したのは「マボロシ」「思い出さない」の2曲ですね。

荒井　どの曲を誰に頼むか？っていうのは、意外と直感で決めちゃったんですけどね。「マボロシ」はけっこう前に作った曲だから、自分でアレンジすることにも限界を感じていて、「めちゃくちゃにしてほしい」っていう気持ちもあって。アルバムの中でも、かなりアバンギャルドな感じになったんですけど、それがすごくいいんですよね。

三浦　このアレンジって、何がやりたいのかよくわからないよね。

荒井　そんなことないよ（笑）。こちらとしては「好きにやってください」っていうだけだったんですけど。

三浦　ギターと歌だけのデモとコード譜を渡してもらって。あとは「BPMはこれくらいで」っていうだけですね。

──すでにできあがってる曲をリミックスした、っていう感じのアレンジですよね。

三浦　確かにリミックスっぽいかも。ほとんど編集で作ってますから。

荒井　俺がギターを録ってるときも、全容はまったくわかってなくて。

三浦　とりあえず荒井くんに速弾きをやってもらいたかったんですよ。荒井くんが必死にギターを弾いてるところを思い浮かべたら、面白かったので（笑）。

荒井　録ってるときはヤケクソだったけどね。

三浦　（笑）。ドラムも一定のテンポの中でフリーに叩いてもらって、それを編集して使ってます。

──三浦さんの頭の中に完成形のイメージがあったんですか？

三浦　いや、全然ないですよ。

荒井　“やりながら”っていう感じだよね。

三浦　そうそう。わりとそういうことが多いですけどね、僕は。最初から完成形がわかってると飽きちゃうので。“やりたいこと”っていうのがないんですよ、もともと。だから、とりあえず触ってみて、「今回はこうなった。ワハハ！」っていう……。“ワハハ”は要らないか（笑）。

荒井　いや、あったほうがいいよ。“ワハハ”って楽しげでいいんじゃない？

──（笑）。まったくノープランでアレンジを始めるんですか？

三浦　まあ、今回の場合はドラムが一瀬さん、ベースはシゲ、ギターは荒井くんっていうのが決まってましたからね。演奏者が決まってる状態でアレンジをするのって、初めてだったんですよ。いつもはミックスも含めてトラック的に作ることが多いから、「生演奏を前提にしてアレンジにするのって、難しいな」って思っていて。ミュージシャンが演奏する場合、コード弾きとだいたいのリズムがあれば、すぐに曲になっちゃうじゃないですか。自分がアレンジをするんだったら、そうじゃない感じにしなくちゃいけないっていう……。だからって、いろんな奇抜な音を入れればいいってわけでもないし。

荒井　でも、ホントに面白いアレンジですよね。

三浦　自分でも予想を超えるようなものができました（笑）。

──ゴールを決めず、「どうなるかわからない」という状態を作ることが大事なんでしょうね。

三浦　熟年夫婦のマンネリ化を避けるみたいな感じで（笑）。だって、もう俺も35歳ですからね。

荒井　（笑）。同じ歳なんですよ。

三浦　バンアパも10年以上やってるでしょ？

荒井　15年くらいかな。確かに作り方とかルーティンになりがちな部分ってありますからね。それを自分なりに打破することは必要かも。