1984年以降の音楽スタイルは禁止でお願いします

──監督は「カウボーイビバップ」のときには菅野よう子さんと組んでジャジーな劇伴を作って、「サムライチャンプルー」の劇伴ではTsutchieさんやNujabesさん、四街道ネイチャーといったヒップホップ勢を起用しています。

渡辺信一郎　はい。

──で、音楽プロデューサーとして携わった映画「マインド・ゲーム」では山本精一さんを起用なさっている。この人選って監督の趣味なんですか？

渡辺　いや、もちろんオファーしているアーティストの音楽はもちろん好きだけど、単に自分の趣味に寄せてるわけではなくて、あくまで作品が呼んでいる音を付けているだけなんです。特に自分の原作で自分のアニメを作るときは、だいたい企画を考えている時点で音楽が頭の中で一緒に鳴ってるんですよ。考えて音を付けてるというよりも、最初からその音が鳴ってる感じ。「スペース☆ダンディ」についても今回のサントラのような雰囲気の音が、企画の段階から自分の中にありました。

──このアートワークにも見てとれるように80年代感あふれる音が鳴っていた？

渡辺　そうですね。あとは、昔の人が考えた宇宙、未来みたいなものがテーマの1つになってるんで、音楽も昔の人が宇宙や未来を想像して作ったような曲。「きっと宇宙ってこうなんじゃねえかな？」って妄想を働かせたような音がいいなと。だからアーティストさんによっては「1984年以降の音楽スタイルは禁止でお願いします」ってオファーの仕方をさせていただいてます（笑）。

KenKen　あはははは（笑）。

ホントにオムツを履いてるようなテンションの曲

──KenKenさんにもそういうオファーが？

KenKen　いや、オレのところには特には……。

渡辺　だってKenKenさんはそんなこと言わなくたって……。

KenKen　確かに最初の打ち合わせのときにアニメのあらかたのストーリーとかキャラのことを教えていただいて、3分くらいのティザームービーを観せていただいたんですけど、なんかもう一瞬でわかっちゃった感じはしてました（笑）。オレに何を求められているのかが。「あーっ！ オレの一番得意なやつをやればいいんだ！」って。

渡辺　ファンキーな感じのアニメにもしたかったので、スペース感、宇宙感があってファンキーな音楽っていったらやっぱりP-FUNKとか、ブーツィ・コリンズ的なものだろうっていうことになって。で、そんなのやれる日本人っているかな？って考えたときに「あっ、約1名いた」と。

KenKen　ピーンときた（笑）。実際、オレもピーンときたというか、ティザームービーを観せていただいた瞬間思い浮かんだのが、生楽器ファンク。モカキリ（Mountain Mocha Kilimanjaro）が参加することも聞いていたんですけど、オレに求められているのは、彼らのようなガレージファンクとはちょっと違う。ホントにオムツを履いてるようなテンションの曲なんだろうなって。ベースには絶対オートワウがかかってる感じの。

渡辺　そうそう！

──アニメの概要と3分の紹介映像を観ただけで意図がきちんと伝わっちゃう感じってちょっとスゴいですよね。お付き合いは長いんですか？

渡辺　いや、会ったのは今回が初めてですね。でも実は、7～8年前にとあるパチンコ関係のアニメ制作の話があって、そのときにKenKenさんの名前を知ったんですよ。あの頃、まだすごく若かったですよね。

KenKen　20歳ぐらいの頃ですね。

渡辺　で、曲をいくつか聴かせてもらって、すごくいいなと思って。若くて、こんなにファンキーで、しかもすごくうまい人がいるんだなあって。

KenKen　ありがとうございます。

渡辺　まあ企画自体がなくなっちゃいましたけど（笑）。